在无情的时光流逝中，不少文学点染的奇妙笔触往往能在读者心中存留下来，这在传统的或是当代的文学作品中都可以得到验证。

　　文学想象的奇诡、新颖，是它生命力的支柱之一，同时也是鉴赏、审美持久不衰之所在。想象奇妙或是一种讽刺，或是一种达观，或是一种悟解，或是一种韵谈，吐佳言如锯木屑，霏霏不绝。往往要言不烦，疏密有致，却能以机智的语言驱散迷雾，留下思索和回味的余地。在体味想象的奇妙的同时，我们心里就油然充斥着什么，激动而难以平静，深受那种感染，且在以后漫长的日子里时时作为一种因素表现出来。

　　想象的奇妙往往表现为机智，而机智是对世界的一种主动，一种反击，从而把主动权掌握在自己手里。钱钟书先生的短篇小说《灵感》讽刺旧时候的官僚：“你常用的是钢笔和白金笔，我不知道什么生物身上出这两种金属，万不得已，只能叫你转世做个大官，他心肠和脸皮上也许可以刮下些钢铁来。”这样把最不相干的事物拉近，经过敏捷的发现和巧妙的调节，旧时代官僚的要害，已昭然若揭。

　　英国文豪莎士比亚许多剧本也都不长，但他那星星一般层出不穷的想象、妙语，则使我们油然地沉浸到智慧的深潭、思辩的力量中。《雅典娜的泰门》第四幕泰门对敌军将官说：“所有的恶人站在你的身边，相形之下也会变成正人君子。”而同书中另一人物的台词：“你一说话，嘴里也会掉下瘌病来”，则将平常的材料进行不平常的新综合，并把事物放在一个较多可鄙或惹人注意的观点上，衬托出让我们神经震颤的性质，通过夸张，把不易察觉的趋势扩大出来，更加显豁，也更逼真。又如《第十二夜》第三幕船长安东尼奥说：“我的愿望比磨过的刀还要锐利地驱迫着我。”皆可见创造与想象的力量。莎翁作品最迷人最使人羡慕的就是想象新奇的妙语，眼睛每往前移步，就会发现语言的珍珠和生动而深沉的感喟。

　　清代梁绍壬的《两般秋雨庵随笔》曾载一则诗值五千金的诗话。说江南某公子，年少登科，但赋性不羁，到京师把五千金花得一干二净，结果负债而归。其父大怒，等看到他诗稿中有两句：“比来一病轻于燕，扶上雕鞍马不知”，方才转怒为欢，觉得花五千金也值。近代苏曼殊也有句云：“相怜病骨轻于蝶”。清代何日愈《退庵诗话》载无名氏诗：“幽岩与天通，此境真奇僻。举手摘星辰，供我山中弈。”都可见出想象才智的高超，夸张到极致却不失分寸。

　　想象的职责更多的是让我们去领略事物，而不是去探究其状态。创造也正是想象力中自然流露出来的智慧，星月驱使，华岳奔驰，能刚能柔，忽敛忽纵，魅力通常隐含于智慧之中，并不决定于外形的。所以在诗文点染的笔触里，我们可以充分感受到异峰突起的文学魅力。