看到书名，我便想起了宋代诗人林逋的一句诗：“日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。”描绘的是梅花在春末傍晚时分依然从容绽放的景象，用拟人手法表达对隐逸生活的坚守与恬淡自适的人生态度‌。戴利斌以此作书名，应该是经过深思熟虑的。依我看，这体现了他从容面对生活的精神追求，也是时光对生命最温柔的馈赠。

几十年来，他用自己的文字，记录着生活中的点滴美好，也用自己的行动，诠释着从容面对生活的真谛。他明白，生活就像一杯茶，只有慢慢品味，才能尝出其中的滋味；人生就像一首诗，只有用心去读，才能读懂其中的深意。在时光的长河中，他像一棵扎根在泥土里的大树，从容地迎接每一个日出日落，平静地度过每一个春夏秋冬。

本书以时间为线索，从童年一直写到了现在的退休时光。每个阶段都有值得回味的美好记忆。“儿时常在山上，砍柴、放牛、玩耍，吃各种各样的野果，就像渴了在路边或崖下喝一口山泉，是很自然的事。”（《忆砍柴》）“十六七岁的青葱少年，懵懂无知却又自以为是。”（《韶华不为少年留》）“高中时代，既没有专心搞学习，也没有整天惹是生非，只是一味地虚度光阴。”“年近花甲，心境却似耄耋之年，早已不以物喜、不以己悲。”（《春蚕到死丝方尽》）

读戴利斌的散文集，感觉他是一个有真性情的人。在散文的天地里，真性情永远是最能打动人心的底色，而他的文字，就是这样一方流淌着真诚的精神原乡。他以质朴为笔，以生活为墨，将自己的所见所感、所思所念毫无保留地铺陈在纸页之上，让每一个翻开他文章的人，都能瞬间触摸到那颗滚烫而真挚的赤子之心。

他对生活是热爱的。在《鬓白常望乡——读〈鲍坪记〉随感》中，他毫不掩饰自己对乡土散文的偏爱，直言喜欢孙犁、汪曾祺、叶兆言那些用质朴文字写身边人事的作品。他不故作高深，不堆砌辞藻，只是像一个老友在耳边絮语，分享着自己阅读时的真切感受：“盛夏获赠谭功才先生散文集《鲍坪记》，闲来绿茶相伴细品慢咽，寒衣才读完。”这样的文字，没有丝毫的矫揉造作，只有对阅读的纯粹享受，对好作品的由衷珍视。他写自己“偶附风弄雅，诗止于打油，字随文辞穷”，这份自谦里，藏着的是对文学的敬畏，更是不虚伪、不做作的坦荡。

他对家乡是眷恋的。尽管他“籍浙江，生湖北，居深圳”，辗转大半生，可家乡的印记早已刻进了骨血。他在文中坦言，自己也偶尔写家乡的人事，遗憾于无法像谭功才那样把家乡写得如诗如画，这份遗憾，不是对自己文笔的苛责，而是对家乡爱得太深的体现。因为深爱，所以总觉得自己的文字不足以描绘家乡的万分之一；因为眷恋，所以才会在别人的家乡文字里，找到情感的共鸣。他说《鲍坪记》是“记载土苗乡村温馨、悲美生活的史记”，更是谭功才“用文字向家乡的一个崇高敬礼”，这何尝不是他自己的心声？他对家乡的爱，没有惊天动地的誓言，只有在字里行间不经意流露的牵挂，如同陈年的老酒，越品越浓。

他对父母是感恩的。在《怀念妈妈》里，他将对母亲的牵挂寄寓于冬日阳光，把天堂想象成春暖花开的模样，没有撕心裂肺的哭喊，却在温柔的期许中，道尽阴阳相隔的遗憾与对母亲安好的祈愿，那份跨越生死的惦念，柔软又戳心。《怀念爸爸》则聚焦老物件，剃须刀、丝绵大衣，这些带着父亲生活温度的物品，成了连接阴阳的纽带，作者用“仿佛他还在身边”的恍惚，将失去至亲后的孤独与眷恋，刻画得入木三分。用最真实的情感，诠释了“怀念”二字的重量——不是遗忘，而是把深爱藏在时光里，在每一个平凡的瞬间，悄悄想起。

他对文字是真诚的。他不刻意追求华丽的辞藻，不刻意营造曲折的情节，只是用最平实的语言，记录着自己的真实体验。他写自己“酒不过二两”，写自己的人生经历“十年建行，十年商行，十年外资，间无业”，这些看似琐碎的生活片段，在他的笔下却充满了烟火气，让人觉得亲切又真实。他的文字，就像一面镜子，照见的不仅是他自己的人生，更是每一个普通人的生活日常。他用真诚的笔触，把那些被我们忽略的平凡瞬间，变得生动而温暖。

在这个快节奏的时代，很多文字都染上了浮躁的气息，而戴利斌的散文，却像一股清泉，流淌在我们的心田。他用真性情作舟，以真诚为帆，带着我们在文学的海洋里遨游，让我们在阅读中，感受到生活的美好，体会到情感的珍贵。他的文字，没有刻意讨好，没有虚伪迎合，只是静静地诉说着，诉说着一个普通人对生活的热爱，对家乡的眷恋，对文学的执着。这份真诚，便是他文字最动人的魅力，也是他留给读者最宝贵的礼物。