要谈起中国当代诗歌的边缘化，就不得不考虑“边缘化”这个词语的真正内涵，通俗的讲，边缘化就是某个事物从占据主流舆论，颇受大众关注，到渐渐不太被人重视，本身存在但已经不是主要被关注的对象的变化过程。说起诗歌的边缘化，就要从70、80年代说起，当时的诗歌发展处于一种濒于没落的状态，之所以80年代的诗歌表面上毫无迹象表明其边缘化的问题，主要得益于以海子为代表的神性写作诗派的存在，再加上其他诗派的交相辉映，大有一种辉煌的意思，其实不然，以海子为例，海子在卧轨自杀之前就是一个诗人，但他的诗歌没有受到文学主流的关注，在充满惆怅、哀怨中，这位诗人面对毫无前途的文学人生，毅然选择了轻生。恰恰是这一次生命的献祭，才把这位过去踌躇满志，却无用武之地的逝者推上了文学的康庄大道。顿时，在社会上兴起了海子热，一时间《面朝大海 春暖花开》传遍大江南北，成就了一代经典。但在表面的辉煌下，隐藏着不可估量的危机。诗歌的边缘化俨然成为当时不可逆转的一股恶潮。经历过那段时光的诗人都在感慨：海子是幸运的，如果海子要是活在现在，海子还是海子，但不是诗人。一首诗歌能成就一位诗人的时代已经过去，如果在今天，还有哪个文人想通过几首诗歌成名，那只能说是幻想。说了这么多就是想告诉大家在诗歌发展过程中诗歌逐渐丧失了它原有发展繁荣的土壤，一个全新的时代需要一个全新的汉语诗歌。要有一个新的发展，就必须了解诗歌边缘化的问题，只有发现问题，解决问题才能图求改变现状。

　　本文重点谈一下诗歌边缘化出现的原因，以及边缘化的几点表现，还有就是本人对解决诗歌边缘化问题提出的几点建议。

　　下面，谈一下中国当代诗歌边缘化出现的原因。

　　1、当代诗歌的边缘化源于其自身的边缘化。

　　通俗的讲，当代诗歌的边缘化是自身发展中诗歌体制问题造成的。有人戏称：诗歌是语言的贵族。这句话很有道理，讲的是诗歌本身是一种高雅的文学艺术形式。很难被缺乏文学修养的普通大众所接受，这就在阅读人群、写作人群上给本身设置了权限，诗歌交流、创作仅限于一些专业的创作群体。再加上现代生活节奏的加快，诗歌不宜被改造成适合快速阅读的文学体裁，这就在诗歌流传、推广上为自身设限。更甚者，有些诗人过份强调诗歌的朦胧美、讲究炼字，意象构造。这就使得一首本能让人读懂的好诗变成了一首晦涩难懂的文言文。还有就是诗歌是少有的文学团体运行的文学体裁。文学团体之间缺乏交流，不注重吸收民间、基层的诗歌创作者加入其中，只一味的发展自己的成员。这就在诗歌公平性上存在一个很大的问题，还不单单指诗歌作品发表、文集出版、活动参与等方面的差异，更加严重的是在诗歌圈层中人为设置的关卡，少数人订立的标准这些问题的存在。总之，一种文学圈层的固步自封，自吹自擂，再加上文学创新性不强，日益失掉原有的阅读人群这片沃土，怎会不被边缘化？

　　2、大环境下，当代诗歌缺乏一种基础促进体制。

　　简言之，中国当下缺乏一种共同的文化认同，突出的表现就是现在社会上出现很多文化认同差异，中国现在正在进行社会主义文化大繁荣、大发展的民族复兴伟业，但在详尽宣传社会主义文化大背景下，忽视社会主义理论、民族习俗等广义文化与狭隘文化的区别，也就是模糊了宏观文化和微观文化、整体文化与具体文化之间的区别，一概而论，缺乏文化发展的针对性、和具体性。也就是现在这种文化运行体制，没有区分开政治与文化的关系，文化与政治不应该是从属关系，而应当是一种双赢的战略合作伙伴关系，拥有同等的权力的同时，各自都要遵守必要的社会契约。只有政治与文化分开，才能拥有当官者不迷的绝对优势。在文化促进民族、全社会获取一种中华民族的文化认同的时候，政治清明又有何难。诗歌的边缘化，主要指的就是社会制度对诗歌的忽视、边缘化。诗歌在一个不被重视、缺乏发展激励的社会圈层之上，怎能不边缘、不衰落？这不仅是诗歌存在的问题，更是文学存在问题，再大点就是文化存在的问题。

　　3、中国当代诗歌边缘化源于中国人的劣根性。

　　学者柏杨就曾透彻的指出过中国人具有虚荣、贪婪、事故等劣根性，鲁迅先生在《中国人失掉自信力了吗？》中明确指出中国人在性格深处存在一种文化自卑心理。其实这些问题在世界任何国家民族中都存在，之所以这样论述，是想针对问题，不避讳问题，再说这只限于他们那个时代，在现在这个人民的社会里，虽然有问题，但已经不是主流，在此必须声明一下。

　　中国诗歌的边缘化具体来讲是中国人的一种自我怀疑和一种文化自卑。首先说一下，自我怀疑。每个人都存在这种情况，在尝试一种新鲜事物的时候，心里都会怀疑自己。比如诗歌创作过程中，一些人缺乏自信，畏畏缩缩，但此话绝不是说让学术胡作妄为，出现这方面的问题主要有学术积累不够、缺乏学术创新能力、视野狭窄等原因。这就严重束缚住平时诗歌的创作和交流。不被边缘，那就要成为笑话。再说一下文化自卑这个问题。这个问题在全世界都普遍存在，但尤其在东亚国家内显得尤为突出，一是这些国家在历史过程中遗留下来的惨痛记忆不可挥去的影响，另一种就是在文化竞争中总是处于劣势。典型的例子就是在世界物质文化遗产、非物质文化遗产申遗的过程中出现几个国家争抢一个项目的局面，尤其是东亚国家。这就充分显示出，东亚国家在文化发展缺乏历史传承过程中，更缺少的是一种文化自信。在文化不自信的过程中更易出现文化界定模糊不清问题。如果原来足够重视，将其文化界定清楚，把文化特色发扬成一种类似于南美桑巴舞一样的文化符号，如果美国还想抢得话，那历史会嘲笑它。当代中国诗歌恰巧就缺乏一种文化自信。那么，被边缘化就是顺理成章的事情。

　　以上就是本人对中国当代诗歌发展过程中为什么出现边缘化这个问题的几点分析。此外，中国诗歌边缘化还有诗歌创作缺乏冷静思考、诗歌发展缺乏明确规划、诗歌发展缺乏推动力量等原因，不再赘述。

　　谈过诗歌边缘化的原因，再说一下诗歌边缘化的几点表现：

　　1、当代诗歌退出了主流文学圈层。当代主流文化由诗歌、小说、绘画、书法、散文转变成小说、散文、绘画、音乐等。

　　2、诗歌不再是正式对外宣传的主要文学形式。毛泽东主席之时，他善写诗歌，所以当时诗歌是进行国事访问馈赠的主要文学形式。而当代仅有习总书记在演讲时引用过汪国真的诗句，除此无他。

　　3、诗歌创作业余化、队伍老龄化。诗歌创作随着市场化运行以后，利润微薄，绝大多数诗歌创作转化成业余爱好，而且多数是老年朋友把诗歌作为爱好继续保持。

　　4、诗歌缺乏创新，逐渐淡出主流媒体、报刊。由于诗歌时效性较差，又不易快速阅读，所以市场化的主流媒体就把目光放在散文，报告文学等文学体裁。

　　这就是本人对中国当代诗歌边缘化分析出的几点表现。以供批评指正。下面我再说一下本人对改变中国当代诗歌边缘化问题的几点建议。

　　1、中华民族急需要对文化进行一次界定，区分政治与文化的概念。增加文化认同，提升民族文化自信。

　　2、急需要有一股推动文学发展的力量，改变现有社会文化体制。

　　3、加强诗歌宣传教育，培养时代诗歌，创作群体。

　　以上就是本人对中国当代诗歌边缘化问题中出现原因、表现以及本人对诗歌发展的几点建议的阐述，由于自身水平有限，还望批评指正！