引子

在山东省，诸城和寿光，都是两个县级市，同属于潍坊市所辖，可谓两大名市强市，两个市的经济社会发展在潍坊大市在山东省内乃至全国范围，都是走在前列的，尤其是习近平总书记对“诸城模式”“寿光模式”给予充分肯定后，在山东省委省政府和潍坊市委市政府的坚强领导下，诸城和寿光两个市更是并驾齐驱，都在从实际出发，创造着新时代新时期的新辉煌。

诸城和寿光两市，其风土人情和世俗观念大致相同，但又各具特点，比如，在语言和语境的运用上。

诸城人说话以“咬舌子”著称，就是在汉语拼音23个声母中的JQX和其韵母相拼时吐（咬）字不清，即被称为“咬舌子”。

而在寿光，则有一个单字词汇“嚑”很是有名，既颇为流行，又普及面很广，且常被运用！

在此文中，我重点说一下“嚑”。

“嚑”这个词汇，属于生僻性历史词汇，就是说，在现当代，该词汇覆盖的地域已不属广泛，使用的人群也不算众多。有资料显示，在广东个别地方用粤语对话时仍有些使用，但仅是作为语气词类似“啰”的用法，其用途和意义与在寿光的用途和意义大相径庭。在寿光，“嚑”的基本属性和功能是赞美或者说是赞美人的一种手段，即在赞美他人时，有的赞美恰如其分恰到好处，有的就不那么恰如其分恰到好处，而是有些过分有些过头，甚至包括言过其实乃至稍具“忽悠”之成分，便称其为“嚑”。

“嚑”的本质是赞美他人，目的性明确，即便赞美他人到了言过其实乃至稍具“忽悠”之成分，也决非是不怀好意，更不带有任何恶意，有时从表面看起来似乎是在开玩笑，但其深层内涵又不是玩笑。从作为赞美人的一种手段到最后达到的效果，“嚑”是包着满满正能量之词汇。

随着形势的发展与时代进步，“嚑”也在不断发展与进步，寿光人又创造出了“递进式”的新方法新模式，使“嚑”的水平、“嚑”的质量、“嚑”的高度、“嚑”的境界、“嚑”的范围、“嚑”的效果等诸方面，均得到了大幅度提升和大踏步前进，创造出了很多有关“嚑”的经典传说与故事，在某种意义某些方面某种场合上还达到了为经济社会发展服务的程度与目的。

“递进式”“嚑”的新方法新模式，是人们在实践过程中具体情况具体对待的灵活运用，就是要充分发挥“嚑”的优势，利用“嚑”的功能，使被“嚑”之人对“嚑”之人产生好感，留下美好印象。有朋友举例并解释“递进式”“嚑”说，主体就是赞美，要从多个方面找出赞美他人的“点”即“嚑”的“点”来。要在赞美的基础上从不同的侧面“嚑”，要“嚑”出水平来，“嚑”出高度来，“嚑”出效果来，“嚑”出“嚑”人之人的热情、谦逊、实在的形象来。在“嚑”的过程中，不能“死轴”“嚑”，要“活泛”“嚑”，要随机应变“嚑”，要用“递进式”的“嚑”，将被“嚑”之人“嚑”得愉悦、“嚑”得舒服、“嚑”得满意。比如，对面是位女同志，这位女同志长得很美很漂亮，你就赞美（嚑）她很美很漂亮；如她不是很美很漂亮，你就不能赞美（嚑）她美丽或漂亮，而要赞美（嚑）她很有气质或气质真好等；如遇既不美丽漂亮气质也不好的，那就要赞美（嚑）她说话很好听，听起来就感到很温柔，如沐春风等等。如那位女同志不美丽不漂亮没气质说话也不好听，那就要从她的身材、个头、微胖与窈窕、言谈与举止以及走起路来婀娜或有力或富有生气等方面赞美（嚑）。要是从相貌上身材上找不到“嚑”点，还可赞美（嚑）她的姓好，顺着其姓氏，可延伸出若干极好听的名词或成语；如在姓氏上作不出文章来，那就顺着名字作，什么名字大气、名字有文化、名字有内涵等，不管怎样，一定要找到“嚑”点，找到赞美之处。

关于寿光的“嚑”，在我所了解和认知的范围里，都是一个个笑谈、美谈的经典范例与精彩故事，自己想起来和朋友在一起说起来，都会带来非同一般的兴奋和愉悦。

我将寿光人无不熟知的“嚑”这一词汇及其简要说明，用在品读刘霞散文集《春见》这篇评论文章的“引子”上，放在浅析其文学价值与创作启示的开篇之处，看似有些牵强，甚至会给人产生错觉，觉着与本评论风马牛不相及或有多余之感，但我则笃定认为，即便没有直接关系，也并非多余，而是我为《春见》写评论的一个说明，也是我吝为他人作品作序写评极力推辞的解释。

毫不夸张地说，因我曾主政潍坊市文联的时间和离开文坛的跨度都比较长，找我为其出版的图书作序的，为其发表的文学作品写评论的，确实不在少数，还有文学之外的诸如美术、书法、摄影、电影、电视剧乃至戏曲、舞台剧、音乐剧等文艺作品写评论的，有的是亲自登门，有的则是通过朋友辗转找来，其中也并不仅限于潍坊，而是近有济南青岛和本省其它地市的，远有不乏外省的。我之所以吝于为他人的作品作序写评，实乃水平所限，资格不够。有朋友问及，我便实话实说，并非故作谦虚。

然而，世界上有很多事情，你愈发实话实说，人家偏偏愈发不去相信，由此便惹来诸多非议，有朋友便传过话来，那话就成了批评与指责：你是故作清高；你是拿架摆谱；你是怠惰推诿等等。于是乎，又跟着更狠的连珠炮式（也算是递进式）的追问：你水平所限，谁说的？你资格不够，谁定的？那水平那资格有具体标准吗？上级文联作协有规定吗？再是，你说你水平所限，资格不够，可你有地位呀！

我只能笑着进一步好言作答：要说地位，我更没有，文学上的地位，并非看你担任什么职务，而是要用你的作品说话，况且，我所担任的什么职务也太低太低，加上没有过硬的作品说话，所以，凡请我作序写评论的我一概谢绝！

朋友仍是不依不饶：人家没要求你有什么过硬的作品，也没有要求你担任什么高职务，单就你没到潍坊市文联之前发表的小说、散文、诗歌、报告文学以及拍摄播出的电影、电视剧等作品，就足以说明你的作品能说话。再是，你主政潍坊市文联，潍坊市文联的地位还低吗？潍坊市文联是什么？作家协会、美术家协会、书法家协会、音乐家协会、戏剧家协会、舞蹈家协会、摄影家协会、民间文艺家协会、电影艺术家协会、电视艺术家协会等等不都在文联麾下吗？你还要什么职务什么地位？且不说你有无作品，单就你主政千万人口大市的文联长达8年之久，你还想要什么职务什么地位？你可知道下边有多少作者想请你给他/她的作品作序写评呀！

面对朋友的步步紧逼和“递进式”的追问，我就想起了寿光的“嚑”。

其实，我还有一个想法，就是因自己的水平所限，在为他人的作品作序言写评论中，因评价不准，评论有误，甚至对其作品主题的把握有深有浅乃至用词不当，语言不妥，歪曲了作品的价值与意义。所以，便采取推辞之术，以免起到负面作用，既对不起作者，也贻误读者。基于多方面的考虑，我还是硬着头皮，顶住了像寿光赞美女同志那样的“递进式”的“嚑”！

但是，刘霞的散文集《春见》出版后，也就是刘霞在微信上跟我说送书给我时，我竟主动地说：“来得及，我也为《春见》写个评论。”因为我从网上已经看到过刘霞后来辑录在《春见》集子中的几篇文章且深有感触！

这是我平生第一次自己主动地要给一本书写评，里边不但没有任何其它的成分，也没有一般人作序写评论光说漂亮话的做派，更没有寿光人特有的那个“嚑”，我所坚持的，就是实事求是，我依然遵循我文学作品“用真情写真情”的格言，所以，我对《春见》就是要“用真情写真情”，写出我内心的真情实感。

于是，我便认真读《春见》，认真去感悟，认真写评论，撇开那个“嚑”和“嚑”的所有要素与成分，写出了下面这些文字，权作评论，供刘霞和读者批评指正。

鲜花不一定在春天绽放

品读《春见》并要为《春见》写下一篇不管篇幅长与短，水平高与低的评论文章，首先要看刘霞的原著，即《春见》所辑文章。既要从每篇文章中梳理出该部散文集的主线，又要看每一篇散文的主题与立意、结构与特征、手法与风格以及技巧与视角、细节与留白，还有作品的时代性、普适性、创新性，从中找出其文学价值与创作启示。

通过《春见》的品读，刘霞不但给了我一个职场人颇具特点的美丽形象，而且给了我萦绕在自己心底多年的有关文学创作问题的一个答案。这个答案，我是从《春见》后记《从春天出发》所言中找到的，明面上看，仿佛有悖于《春见》初衷，“我喜欢春天，喜欢东风吹来，大地苏醒，百花次第盛开的样子。我的心也如同春日繁华，层层叠叠，欲与绽放。……”我就是从这段文字中看到并悟出了一个具有哲学意义的道理：鲜花不一定在春天绽放！

我感谢刘霞，感谢像刘霞一样站在生活、工作与文学创作三岔口眼巴巴望着沉浸在文学创作“春天”里那些专业作家而兴叹的所有业余作家们！

是的，“春天”是美好的季节，春风、春雨、春阳生发了春天的绚丽多姿，奏响了百花盛开动人心弦的生命乐章，是一年四季最具生机与活力的季节，人们都向往“春天”，都想置身于“春天”，从而享受“春天”的暖阳、享受“春天”的雨露、享受“春天”的和风细雨，把最美丽最鲜艳的花朵绽放在“春天”。

然而，在文学创作的百花园中，我是说在中国文学创作的百花园中，并不是所有的鲜花都在“春天”里生根、发芽、展枝、散叶、开花，而是绝大部分生长在“酷暑”和“严寒”之中。据不完全统计，全国有2000多万名县市区作协会员以上的作家（不包括不入会或尚未入会的作家），表面上看，都无不像牡丹披霞，芍药叠锦，海棠醉日，玉兰临风，展示着自己的枝繁叶茂，花影交织，它们如绮罗铺地，若丝竹绕梁，每朵花都翘起脚尖，把最美的姿态和艳丽献给“春天”，在“春天”里竞相绽开。而实际上，在这支庞大的作家队伍里，作家与作家之间却大有区别，那就是专业作家与业余作家的区别，或者说是生长在“春天”里边的作家和生长在“春天”外边的作家之间的区别。

专业作家是指在体制内专门从事文学创作的作家。这部分作家由党委政府发放工资，评定职称，提拔干部，享受着政府给予的各种福利，而且还按照职务或职称的高低拿着工资，同时又另外有着作品获得的各种奖励和奖金，以及稿费、版权费、改编费等额外收入，可以说衣食无忧。他们的个人创作是置于国家精心构造搭建的培育文学创作蓓蕾鲜花使其盛开的“春天”里，在一年的四季中，还给他们提供着夏可乘凉，冬能取暖，不断浇水施肥的大棚温室，让他们凭借着体制的优势与充足的时间，潜心创作，创造出文学的成果与成就，打造出文学作品的绚烂与光彩。像中国的专业作家队伍达到衣食无忧，享受政府的各种待遇以及作品稿酬和奖金等情况的作家，可以说在当今世界范围内独一无二。前苏联时期，曾实行过这种制度，但随着苏联解体，这种制度已不复存在。朝鲜、古巴等社会主义国家也曾仿照过苏联，但均未达到中国目前专业作家们所享受的文学创作的“春天”。在美国和日本，有专业作家，但和中国的专业作家大不一样，均没有政府发放工资一说。美国和日本的作家经济收入来源大致相同，他们靠的是稿费和版税，有名气的作家还有演讲和授课的报酬，以及作品改编与获奖的改编费与奖金。那年，经中国作协安排，我接待过一个20多人的美国（南加州）作家代表团，问起美国作家的基本情况、经济状况及收入来源，其代表团团长很幽默风趣又很形象地回答我说：“美国的作家们，都是‘自吃自，不管烟’的。”

在中国的作家队伍里，还有一部分人，他们不是专业作家专搞创作，而是另有工作承担，但从某种意义上说，他们比专搞创作的专业作家更占优势，是政府另外赋予了他们一块工作或者说是一项任务，那就是担任文学类出版社、文学类报刊社（非文学报刊的文学版）的编辑乃至主编（总编、社长）等，他们手里掌握着文学类图书出版与否和文学稿件采用或退稿的生杀大权，与此同时，他们更有着自己作品出版发表的优先权。再就是出版社与出版社，报刊社与报刊社，编辑与编辑，主编与主编之间互相交流自己的或自己朋友稿件的便利，进一步说，就是相互间的交换，你给我出版，我给你出版；你给我发表，我给你发表。

还有一个更为突出、也就是能引起社会特别关注具有轰动效应的大事，那就是文学作品的评奖与获奖。在这里，暂不涉及其它文艺作品的评奖，但不可否认，其它文艺作品比如电影、电视、戏剧、美术、书法、摄影等等，与文学作品的评奖也有若干相似之处甚至有过之而无不及。文学作品的评奖与获奖，先是评委。评委很重要。评委当然要找那些在文学界有影响、有地位、有水平的大咖级人物，这是必须的，但不可避免地也存有这样那样的偏颇乃至不那么阳光的东西。评委要避嫌，今年你是评委你的作品就不能参评，但经过你的努力，我的作品获奖。我的作品获了奖，我就有了地位，有了影响，有了水平，成了大咖，就有了当评委的资格。再一次评奖，因你有了参评作品，你就不能当评委，但评委里有我，你大可放心，我会对你的作品不遗余力。

再是作品的获奖。文学作品的获奖，同样是水深如潭不可见底。那些冠名的、赞助的、设立“XXX杯”的，其奖项里边获奖作品有的是指定的，即便是明面的，也无可厚非。在政府大奖的获奖作品中，存在的不公不平也在所难免，甚至也藏有些许见不得人的“面子”和不能拿到太阳底下晒晒的猫腻。我说这些并非是指哪次评奖或哪部获奖作品有问题，我是说某一部（篇）文学作品的优秀与低劣，某次评奖的公正成分是多还是少。因为，文学作品不像评数学题正确与错误那样，既简单又有严格的评判与答案标准，1+2=3，就是正确，就是优秀，而1+2=4，那就是错误，就是低劣。当然，对一部（篇）文学作品的评价尽管没有像做1+2=3的数学题那样有严格的评判标准与答案，但决不是说文学作品好就是都好，说不好都不好，良莠不分，孬好看齐，更不是说某部（篇）作品优判劣，劣成优，而是有着评判的基本规律和基本要求，还有若干叙事技巧、故事编排以及主题、立意、行文风格、文笔运用和遣词造句的综合水平等等。

面对这些情况，特别是专业作家和相当于专业作家们所享受到的文学创作的“春天”，我感到，总有一些别样的鲜花，在繁忙的工作间隙，在生活的烟火之中，在远离文学创作“春天”的地方悄然生长，热烈盛开，刘霞就是这样一位。刘霞现任“诸城百盛商场有限公司”党委副书记，是诸城全市最大的商业集团公司的一名负责人，是一位标准的业余作家，也便是站在文学创作“春天”之外的一位独特的存在，她用她的《春见》，创作并诠释了不在中国文学创作“春天”里盛开的美丽鲜花，佐证了鲜花不一定在春天绽放的真谛！

女性视角下的细腻书写

捕捉生活中的诗意与温情

很欣赏并钦佩培玉兄为刘霞散文集《春见》所作的“序言”。胡培玉用他生花的妙笔在《春见》的“序言”中说，“车尔尼雪夫斯基在其论《艺术与现实的审美关系》中，探索了艺术的本质与生活的关系，提出了‘美即生活’的现实主义美学观，强调了美与生活的紧密联系，认为任何事物，只要它们显示出生活或使我们想起生活，那就是美的。”《春见》的作者刘霞，“就是一个善于发现生活之美的人。纵观作者所集的散文，可以用一个字来概括，那就是‘爱’！”

真实的，才是美丽的。最真实的，才是最美丽的！英国浪漫主义文学的代表诗人约翰·济慈以其丰富的想象力和唯美的语言以及对自然、艺术的深刻感悟提炼总结出了“美即是真，真即是美”的警句。培玉兄对《春见》的主题把握到位，并用画龙点睛的精准之笔挑明了《春见》“美”与“爱”的基调，使我在大赞的同时又不无钦佩。我也从《春见》中看到，刘霞的散文每一篇的字里行间都写着“真实”二字，她是在用真实的人，真实的事，真实的花，真实的草，真实的山，真实的水抒发着自己内心的情感，描绘着生活的美丽，把心底的那份爱呈现给读者。不难看出，刘霞颇具才华，她的才华是用女性特有的细腻笔触和叙述手法，去书写身边的故事和自身的经历以及生活中的点滴，其作品既充满感情，又透着聪慧的灵气，不仅具有极高的文学价值，更给读者尤其是业余作家以深刻的创作启迪。

在传统认知中，专业作家似乎是文学创作的正统力量，他们拥有充裕的时间、专业的训练以及丰富的创作资源。而业余作家往往面临着工作与创作的双重压力，在时间和精力上都捉襟见肘。然而，刘霞却以惊人的毅力和才华，打破了这一固有的认知。她在商业战线的工作岗位上，承受着巨大的工作压力，要处理繁杂的业务，应对激烈的市场竞争，还有自己老的、少的以及生活中的油盐酱醋茶等生活压力，但她却以对文学的热爱与追求，以对文学的坚持与执着创造出了奇迹。

说不好听的，即从另一个方面讲，刘霞这种非专业作家身份反而成为了她创作的独特优势。在商业领域的摸爬滚打，让她积累了丰富的人生阅历和社会经验，使她更深入了解了人性的复杂、生活的百态，这些都成为了她文学创作的宝贵素材。与专业作家不同，她无需刻意去寻找创作题材，工作中的每一次挑战、生活中的每一个瞬间，都能成为她笔下生动的故事。在《春见》中，我们可以看到她对职场生活的细腻观察。她描写同事之间的合作与竞争，展现出职场中人际关系的微妙与复杂；她记录工作中的紧张与智慧，让读者感受到商业世界的风云变幻；丁洪亮总经理给她教诲、示范和榜样的力量，更是专业作家们难以通过虚构想象出来的，也是专业作家们所无法企及与达到的。

刘霞是一位业余作家，但她没有受到传统文学创作范式的过多束缚。她的写作更加自由随性，不受固定的文学流派和创作规则的限制。她以一种质朴而真诚的方式，将自己的情感和思考融入文字之中。在散文的结构和表现手法上，她大胆创新，不拘一格。有时采用线性叙事，娓娓道来；有时又运用跳跃式的思维，将不同的场景和感悟巧妙地串联在一起。这种自由的创作风格，使她的作品充满了独特的魅力，给读者带来了全新的阅读体验。

作为散文，无论一部散文集还是一篇散文作品，不管是写人、叙事还是写景、抒情，其内容都源于对生活的体验而产生的真实情感，刘霞巧妙地避开了空洞的辞藻堆砌，首先让读者感受到作者的真诚，这确实是难能可贵和不易做到的。其次，每一部（篇）散文作品都要做到主题明确集中，围绕一个核心主题展开，即便看似笔触分散，但最终要回归到统一的情感或思想内核，避免内容的过于松散。再是语言要尽量凝炼优美，富有感染力，可运用比喻、拟人等修辞，使作品结构灵活自然，不局限于固定格式，随着情感或思维的流动，达到“形散神聚”。散文的文字表现，要自然流畅，读起来朗朗上口。通过对场景、细节的描写，让读者在感受文字美的同时，体会到作品意境的深远以及深层的情感或哲理，从而引发共鸣。刘霞正是领悟和掌控着这一要领，牢牢把握住了散文的基本规律和要求，使其作品达到了一定的文学高度。所以，她的每一篇散文，都让人感到情真意切，如身临其境。像在《茉莉花开》中，“一阵清凉的微风裹挟着沁人心脾的花香，钻进我的鼻腔，我不禁循香而去，薄薄的暮色中，花草们身姿妖娆，犹如一群自由曼舞的仙子。尤其是一株开着白色花朵的盆景，引起我的注意，原来扑鼻的香气正是它散发出来的。那清丽的花朵，幽幽的香气，不由得让人心生欢喜，啊，茉莉花开了。”在《太阳花》中，刘霞写到：“干干净净的院子里，左右各有一个花圃，整整齐齐地栽满了花儿，此时此刻正开得鲜艳，红的像火、白的胜雪、黄的似金、粉的如霞……冰超仿佛闯进了一个幻梦世界，她惊奇地屏住呼吸，张大嘴巴一动也不敢动，生怕自己一个微小的动作惊扰了眼前的一切。……此时，夜色已深，在徐徐的晚风中，飘来一阵阵花香，那是“太阳花”的味道。”

春节，即“过年”，这是我国汉民最大族群中最重要的不可替代的节日，因此写“过年”的文学作品甚多，尤其散文，仅一个“年”字，就可谓“百花竟开”，而刘霞在《故乡的年》里，却这样写到：“第二天一大早，新年的太阳还未升起，屋檐上挂满晶莹剔透的冰凌子，放眼望去，满院白色的雪被我们翻腾得一片狼藉，上面点缀着的红色炮仗皮，像刚打完胜仗的‘战场’，让人喜悦无比。年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”几句话，就把读者拉进了故乡的“年”中，共同体味故乡的“过年”美好，“时光如梭，所有的一切都从指间流走，或人、或事、或心境。唯有对故乡的年，对那些过往不能重来的美好，我至今怀念。”

刘霞对雨天赋予了一种特殊的情感，因为她的父亲是在一个“窗外电闪雷鸣，滂沱大雨倾盆而下”的雨天离世的，她在《雨中飘荡的回忆》和《雨夜，给您写一封信》中分别写到：“……父亲的眼睛里飞快地闪过一道光，眼角流下了两行泪，随之慢慢地闭上了眼……父亲的离去，把我的悲伤无限拉长，尤其每逢盛夏大雨时，总觉得父亲还在身边。”“雨依然下着，透过迷蒙的雨丝我仿佛看到了您笑意盈盈的脸庞，泪水倏地涌上眼眶，模糊了我的视线。爸爸，您在那个大雨滂沱的夏夜离开了我，却把您的爱永远留在了我心中。”

刘霞对景色的描述，特具灵性，寥寥数笔，就会让你如同身临其境，如《山中寻幽》《初秋》《走近瓦尔登湖》等，使人们悟出了荷花盛夏绽放、菊花深秋傲立、梅花寒冬傲雪的生物特性，在自然中追求人生价值的永恒与生命意义的伸张。在《从春天出发》中，刘霞就写道：“春天，不仅仅是一个季节，更是一种心境。在这个充满希望和生机的季节里，我看到生命的坚韧与美好，感受到人性的温暖与善良。”在《蓝天很蓝》中，刘霞这样说：“这份属于秋天特有的蓝，经过春生夏长的着色，像在秋水里洗过一样，清澈明净。世间的人们，跋涉过半生，有了阅历沉淀，把心收一收，行动上收一收，卸下负担与矫饰后，显露出生命的明亮本色，就如同这秋之蓝。”其字字句句，都会让人产生共鸣

作为一位女性作家，刘霞以其敏锐的观察力和细腻的情感，在散文集《春见》中展现出独特的女性视角。女性天生对情感和细节有着更为敏锐感知的特质在刘霞作品中得到了充分的体现。她善于捕捉生活中那些容易被忽视的瞬间，那些隐藏在平凡琐事背后的诗意与温情，在《良师》一文中可谓达到了极致：“现场的音响突然‘罢工’，发出噪杂的电流声（哨音），我当时紧张得汗水顺着脸往下淌。正当我手足无措之际，丁总来了，他不慌不忙地把麦克风挪了一下位置，‘哨音’立刻停止了。他笑着走到我身边说：‘别慌，这种突发情况是对我们应变能力的考验，你现在要做的就是安抚好顾客的情绪’。”“……‘卫生无小事’，这是我入职百盛商场后，从丁总口里听到最多的话。丁总对商场卫生的要求细致入微，每次卫生大检查，他必定亲自到场督查。记得我初次经历卫生检查的场景。那天，整个商场从地面到柜台再到每一件商品，都被营业员们精心打理得一尘不染。丁总微笑着过来了，他来到我负责的柜台时，我的心脏怦怦地跳着，内心既有忐忑也有期待。丁总的目光扫过柜台和货架后，他径直走向柜台中间的小仓库。小仓库里的物品虽然繁多，但也被我收拾得井井有条。只见丁总走到脸盆架前，慢慢地伸手拿起了脸盆架上的脸盆，轻轻地把脸盆翻了过来，脏兮兮的脸盆底一下子呈现在眼前，我的脸唰地就红了。……”

在描写家庭生活时，刘霞以细腻的笔触描绘父亲、母亲、姥姥、奶奶、丈夫……通过对家人一个动作，一个眼神、一句话的描写， 将父爱、母爱和亲人之爱展现得淋漓尽致，让读者仿佛身临其境，感受到那份浓浓的亲情。

《春见》的出版发行，是刘霞文学创作的成功之举，而这一成功， 是她捕捉生活中的诗意与温情的日积月累，是她女性视角下的勤奋劳作与细腻书写。

白描手法的运用

还原生活本真的艺术魅力

“白描”，是中国文学与传统绘画创作中常用的一种表现手法，它以简洁、质朴的语言，勾勒出事物的特征和神韵，不做过多的修饰和渲染。刘霞在散文集《春见》中，正是巧妙地运用了这一手法，将生活中的人和事原汁原味地呈现在读者面前，展现出生活本真的艺术魅力。

面对自然景观，她的描写充满了女性特有的柔美与浪漫，这在《春见》的第四章中，她用简洁地语言书写了《云和小院》《蓝天很蓝》《走近瓦尔登湖》等，尤其是“几棵楸树、几株海棠、几簇芍药、几丛蒲草，既有好友相赠，亦有从自家园里相移，还有从附近农家买来的，亲自种下，不图名贵，只要小院自然就好。人过中年，看尽世间繁华，已不会再如年少时用物质的名贵打造小院虚浮的奢华。”将自然景物拟人化的手法，赋予了自然以生命与情感，使读者能够更深刻地感受到自然之美。

描写人物时，刘霞又往往通过语言、动作和几个典型的神态，将人物的性格特点生动地展现出来。她写父亲、写母亲、写婆婆、写奶奶、写姥姥等，短短几句话，就将一位位和蔼可亲、富有情感的老人形象刻画得栩栩如生。

在叙事方面，她仍是不离“白描”，以平实的语言讲述自己亲身经历的故事，不刻意追求情节的跌宕起伏，但却能让读者感受到故事的真实与感人。

刘霞还特别关注女性自身的成长与情感世界。在《春见》中，她讲述自己在工作和生活中遇到的困难与挫折，以及如何在困境中不断成长和坚强。她对女性情感的描写真实而动人，既有对爱情的憧憬与期待，也有对友情的珍视与感恩。她通过自己的故事，展现了当代女性在追求事业和生活平衡过程中的困惑与坚持，自然而言引起广大读者特别是女性读者的强烈共鸣。

刘霞“白描”手法的运用，使她的作品具有一种质朴的美感。我想，所有能读到《春见》的读者，在其阅读过程中，都会有与作者面对面交流，听她讲述生活中的点点滴滴之感。这种真实感和亲切感，拉近了作品与读者之间的距离，让读者更容易沉浸其中，达到同频共振的效果。

毋庸讳言，刘霞的创作经历和散文集《春见》的出版发行，深刻地诠释着阐述着 “美丽的鲜花不一定在春天绽开” 的哲理与社会意义。她不是专业作家，却在繁忙的工作之余，绽放出了文学创作的绚丽之花，这是她文学创作的硕果，是她在人生旅途上工作之外的另一领域获得成功的重要标志，她的成功告诉人们，人生的精彩不在于是否处于传统意义上的 “最佳时机” 或 “最佳环境”，而在于是否有勇气和毅力去追求自己的梦想，是否有能力在任何情况下都能发现生活的美好，挖掘自身的潜力。

在现实生活中，许多人常常因为各种原因而放弃自己的梦想。有的人认为自己没有足够的时间和资源，有的人觉得自己缺乏天赋和能力。然而，刘霞的《春见》给了人们一个有力的启示。她在工作的高压下，依然能够坚持文学创作，并且取得一定成就，令人瞠目。这充分说明，不论是谁，只要心中有梦想，并为之付出努力，就一定能够在芸芸众生中大放异彩。刘霞的作品正说明了这个浅显而又深刻的道理，让我们看到了生活的多样性和丰富性，同时提示人们，生活不仅仅只有一种模式，成功也不仅仅只有一种定义，就像鲜花不仅在春天，而且可以在夏、秋、冬各个季节开放一样，每个人都可以在不同的人生阶段、不同的生活领域，实现自己的价值。无论是在工作岗位上追求卓越，还是在业余爱好中挖掘潜能，只要用心去做，都能够创造出属于自己的精彩人生。

不得不说，刘霞的《春见》还启示我们，工作、生活中的细节，是一切成功最重要的条件和必然要素，也只有善于观察细节，善于把握细节，才能发现生活中的美，才能创作出优秀、感人的文学作品。在快节奏的现代生活中，人们往往忙于奔波，忽略了身边的细节，而实际上是忽略和舍弃了美好。刘霞能够以敏锐的观察力和细腻的情感，捕捉到工作、生活中的细节和点滴美好，并将其转化为动人的文字，是在用她的文章提醒人们，要学会放慢脚步，用心去感受生活，珍惜身边的每一个瞬间，因为这些看似平凡的瞬间，可能就是我们人生中最宝贵的财富。

刘霞的散文集《春见》，是她在繁忙的工作和生活中精心培育出的一枚文学硕果，她以非专业作家的身份，打破了创作的固有边界，揭示了美丽的鲜花不一定在春天绽开的道理；她以女性独特的视角，细腻地书写了生活中的诗意与温情；她以白描的手法，还原了生活本真的艺术魅力。

在文学的星空中，刘霞或许不是最耀眼的那颗星，她的《春见》，也不是那么厚重的巨著并稍嫌单薄，但她以自己独特的光芒，照亮了业余作家的创作之路，也照亮了无数读者的心灵。刘霞的作品告诉大家，人们无论身在何处，身处何种环境，从事何种职业，都不应放弃对梦想的追求和对生活的热爱。只要心中有梦，脚下就必定有路，花期虽有不同，但却折射着可贵的生命哲学，也就一定能够在人生的道路上，在不同的季节里收获属于自己的精彩人生。

刘霞的《春见》，如同岁月深处散发着芬芳的鲜花，面向广大读者也向着我已经绽开，我坚信，在未来的日子里，刘霞定将在文学创作的道路上砥砺前行，为我们带来更多优秀的作品，让我们共同期待她下一次更加绚烂的绽放。