当下，散文写作越来越难，主要在于意义难于把握。前不久见到孟德明散文集《在文化树下喝茶》，他的写作突出冀中平原文化底蕴和水乡风貌，文笔清丽，画面感强，注重理想色彩和氛围营造。孟德明散文的意义是什么？笔者认为他至少提供了一种写风景的尝试。在孟德明笔下，风景不是简单的风景，而是文化的沉淀。

　　对现代写作而言，把文字写成天南海北一样的，比较容易；把文字写出了差异性，很难。读孟德明的文字，感到文字是属于他自己的，他的表达方式和内容与其他散文作家有明显差别。他有意无意地岔开了角度重新解读风景，那是属于他心中的风景。他的散文语言是白描的，看不到夸张，更没有煽情。在以点见面上，他显然是个高手。

　　通过散文传达一些特殊的生活经验是重要的，这就需要具备独特的个人叙述风格，具备把平凡的生活进行“不平凡”处理的能力。在许多人热衷于文化散文，热衷于对古今历史重新叙述的时候，孟德明静静地坐在河边看柳，在芦苇丛和芦苇对话……他的笔下有很多的树，“村子周围长满各式各样的树，榆树、桑树、槐树、柳树、腊干，有的已是古木参天。大大小小，把村子打扮得古朴自然。一到春天，花的红、叶的绿、鸟的叫，遮蔽了小村庄，让邻村人都好生艳羡。”树是孟德明散文里的神，因此他得以远离复杂的是非曲直。他的这条植物的道路能走多远，我不知道，知道一个人能静静地和植物在一起，已经在这个浮躁的时代构成特殊的个性了。

　　文学从来都是语言问题。起初我认为孟德明对语言的感觉可能来自故乡，来自童年时代的感觉，但是读了他的《芦花当令开》，我知道孟德明对语言的感觉应该来自中国传统文化的特殊审美。孟德明心灵的深处，有一块地方是安静的，那里源源不断地产生了属于他自己的散文语言。特定的领域当然和一个人生活的场地有关，但是未必有直接的关系。在北京生活的人未必都写北京，在上海生活的人未必全写上海，心灵走向之使然也。孟德明也是这样，他的散文的风景的元素未必全在冀中，他的《古镇胜芳觅荷香》写的是位于津西30公里处的胜芳镇，写的是这个镇子的文化变迁。

　　笔者一边读孟德明的散文，一边思索如何保持叙述的新鲜效果。比如《一条水渠镀染了我的生活》，很容易写成一般性的怀旧散文，但是他不是一般地怀旧，而是写平凡生活里的哲学意味。“我一直不知道大渠的尽头在哪里，离我脚下土地有多远，我相信它总有一个尽头的，无论是与一条河流交汇，还是慢慢地消失在原野。”再如《冬天看柳》写的是生活的另一个角度——— 冬天的柳。冬天的柳，在作者眼睛里，不是败落的柳，而是柳树的生命的顽强。“冬天的柳树更是不该错过看的。待几场寒冷的风过后，柳叶才逐渐落光。谁道柳枝不妖娆，却看罡风正起时。几片委顿树下的叶子，依然保持着尖细的形状，不缩不缺，走在上面，泛起窸窣声。”这样写来，就使得文本具备了新鲜感。

　　一人一世界，孟德明用散文表达了自己对世界的见解。