新版《水浒传》正在北京地区播出，虽然受播出平台局限与之前上星的新《三国》、《红楼梦》相比“动静”小了许多，但仍无碍水浒迷参与品评。名著翻拍，成败都在忠实原著的一个“度”和权衡当下审美观价值观的一个“改”字。新《红楼梦》就输在舍本逐末亦步亦趋，新《三国》则好在敢于打破经典的桎梏，敢于自圆其说。昨日，《水浒传》总编剧温豪杰接受记者采访，这部近90集的大戏刚刚开场，已经爆发和即将喷涌的声音他似乎都了然在心。温豪杰释疑说，新《水浒传》的剧本实际上非常尊重原著，对一些人物和情节的“改动”，只是因为原著的英雄观和价值观跟现代社会已不匹配；至于替潘金莲翻案、美化宋江之类批评，他笑说有些案是断然不能翻的，“其实不是我们改变了人物、改编了情节，而是大家看待事物和人的眼光悄悄变化了”。

　　新《水浒传》是否拍出新意或者说是否具备这个时代翻拍的意义，观众自然首先要看你是怎么处理宋江的，“是完全按照原著，呈现一个只知道小恩小惠，没有大的领袖气质的宋江吗？势必让观众觉得107位好汉都瞎了眼”。经过反复讨论，温豪杰认为当今时代，观众期待自己的草根英雄，而以往塑造的模棱两可、遍身灰色地带的宋江形象不再能满足观众的这一期待。于是新版中，张涵予扮演的宋江从施小恩小惠，变成了大仁大义，具有高于其他好汉的领袖气质，不甘于兄弟们被埋没。至于招安的结局虽然无法撼动，但编剧给了他新的解释：“宋江心里知道历来被招安后，像他这样的首恶都没有好下场，但大体可保兄弟们无虞，所以最终他是明知道这样的结局而选择被招安的。”

　　无论是宋江、李逵、林冲、武松、鲁智深这些贯穿始终的男性形象，还是潘金莲、闫惜娇等边缘化的女性身影，不难看出，新《水浒传》对他们的改造都是采用一种理想化、情感化的路数，原著中能够解读出的阴谋、自私、阴暗等人性灰色地带统统被淡化了。温豪杰承认，新《水浒传》的改编的确是在有意剔除原著的所谓“四大糟粕”：“一是暴力杀戮，二是对妇女的歧视，三是封建迷信，四是真正仁义的薄弱，”但他最后也强调，“我相信总有一天，会有人专门拍这些‘糟粕’给人看，里面108单将是真正的强盗不是好汉，或许那样才足够真实。可是今天不行，我们的社会还有强势和弱势群体之分，我们仍然需要英雄。”