十字街口的女人
电梯里的少年
写字楼走道间的男人
墙壁上晒成干花的春天
鞋子。下午。一截截声音的莲藕。肥胖症的云朵，虚弱的树冠
屈打成招
灌在被套里的一群麻雀
倒装的视线，让我们看到自己。镜子在镜子里讥笑镜子
路。电极，山脉巨大的脑垂体
海水。够了，单独地哭吧，红着你的小脸蛋，嫁一个好男人吧

诗无主题创作

马丁

      主题作为思想结晶在突出中心、明确立意饬令下，长期占据传统文本霸主地位。网络博客有一类新诗文本，欲突破这一局限，独树一帜，笔者称此为无主题创作。颇具实力的操盘手，浙江湖州女诗人胭痕创作的作品，大多带着这种倾向，给人留下深刻地印象。
      无主题即是一种主题，甚至是多项主题。文本形成过程，诗人有意无意将主题进行了遁化，以达到多维度诗的质效。像小时候我们手里万花筒，滚动会出现变幻无常地彩绘镜象。这一创作理念和启发，也许来自于伊里亚•普里戈金所创建的耗散结构理论。
      《奔跑的花粉孢子》，尽管还不是作者最具典型的代表作，但通过它我们可以看出，诗人试图改变传统写作方法的力量和努力。《奔》表达的是闺中情感。
      离异再婚已不是问题。无意或无性结婚渐成时尚。导致出现这一畸形现象，社会深层次原因，是现实生活情感基础的不牢固和不真实性。婚者假以病态，未育了无生趣；要么迫于压力，勉强成婚，要么戏于情感，暧昧男女。世上纵有秦晋之好，十有八九，不是三心二意，就是形同麻雀，叽喳叽喳，丝毫无志同道合之义。看到这样的现实，你还能红着脸，继续说嫁吗？只会“镜子在镜子里讥笑镜子”。
      这首诗，意象置换，句词铺陈，层次结构，显示了无主题创作的魅力。一是墨点散落，随性矢放。诗的头三句，你不知道它想说什么？直到“墙壁上晒成干花的春天”，醍醐灌顶，如蕾初开。二是语浅意深，词大于象。“一截截声音的莲藕。肥胖症的云朵，虚弱的树冠”，这些都是社会现实病态，一语中的，暗藏离合象端。三是布疑摆阵，简洁实体。诗看似复杂，其实只有三层意思。一层现实，起句到“让我们看到自己”，诗反映的现实；二层反思，从“镜子”到“海水”，意说山盟海誓，一见钟情；三层警示，有点儿结论的意思。直白说，前面论点论据论证都齐了，唯缺结论，诗的最后句既是，不可谓不煞费苦心。
      无主题创作是种尝试。在不久的将，也许它会成为里程。用这种方法创作，好处有二。其一，能够增强文本的魅力。主题游弋的不确定性，使文本与读者始终保持若即若离，无主题正好抓住阅读者审美需求这一心理（距离产生美），释射出文本的魅力；其二，能够增强阅读的兴趣。读诗与读小说不同，诗需要逐行扫描。越是陌生未知，越能调动阅读者的互动情绪，增添文本的阅读欣赏性。
      当然，无主题创作也给阅读带来挑战。一首诗，有时可能会出现多种不同的解读版本，有时需要你把词句重新编排，方可理喻更深。然而，只要抓住了诗的主线，破解了立意，一切也就迎刃而解了。