提起“主旋律”电影创作，无论是观众，还是创作者，可能不少人都会有抵触的情绪。造成此原因主要是一些相关部门和创作者对“主旋律”电影创作存在不同程度“误读”，将“主旋律”电影视为形象工程、政绩工程，而不是艺术工程、文化工程，不尊重艺术规律、生活规律和欣赏规律，片面突出宣教功能、意识形态功能，尤其是政治功能，从而导致主旋律电影作品的可看性和艺术性大大降低。

放眼世界影坛，对外传播最多、同时也能产生较大影响的一定是一个国家（地区）的“主旋律”作品。只不过“主旋律”的实质内涵是通过对国家、民族、文化的认同与反思，民族、个人的信仰探讨以及维护社会公平正义等方式体现出来的，而不是用类似于“主旋律”这样的概念予以框定。国际上哪怕是商业化程度较高的商业片，影片中也充斥着这个国家的精神和价值观。

那么，构成一个国家（民族）真正的“主旋律”到底是什么呢？应该是基于国家（民族）认同、充满自信和自豪的国家意志、民族信仰和国民精神。当这三者相互统一、和谐的时候，“主旋律”影片的内容基本以励志、传奇等为主，故事结局往往也是喜剧的、温馨浪漫的；当这三者不能相互统一和谐的时候，“主旋律”影片的内容基本以二元对立的类型叙事为主，往往围绕对于社会公平正义的践踏与维护的激烈冲突展开情节，故事结局常常是假丑恶的一方得到了惩治或遏制，而真善美的主人公（社会公平正义的维护者）却同时付出了惨重的代价，甚至牺牲了生命。从影片创作的艺术规律出发，冲突性是叙事张力的基本条件，因此以对于社会公平正义的践踏与维护的冲突为主题的影片，是世界影坛最为精彩纷呈的构成部分，其中相当一部分影片构成了相应的国家（民族）电影乃至文化的经典代表作品，构成了民族文化国际传播的代表性甚至标志性内容。概言之，体现国家意志、民族信仰和国民精神的“主旋律”影片，其思想实质与基础就是弘扬社会的公平正义，并讴歌为之抗争、为之奋斗的“英雄”人物，哪怕是游走在社会底层的边缘人物，只要良知未泯、人性回归，就依然会被视为社会修复的希望。英国影片《国王的演讲》、美国影片《阿甘正传》、德国影片《窃听风暴》、韩国影片《辩护人》、伊朗影片《小鞋子》《纳德和西敏：一次别离》《出租车》等，都可以被当成各个国家的“主旋律”影片看待，因为这些影片在很大程度上体现了国家意志、民族信仰和国民精神。

我国常见的“主旋律”影片，还缺乏这样的力作。根源在于创作理念陈旧落后，创作者的主观能动性与创作能量难以自在发挥。因此，“主旋律”电影创作必须实现“接地气”与“走国际”两个转向。

所谓“接地气”，不能简单理解成“迎合观众”、“迎合市场”。这些年来，打明星牌、动作牌、类型牌“走市场”的“主旋律”影片并不少见，有些影片票房成绩还相当出色，但是思想性艺术性同时得到认可、观众与批评界口碑高的影片少之又少。笔者在这里强调的“接地气”，是指创作立场的根本转向，是指站在人民群众的立场上进行创作，而不是站在“教育人民”的立场上的自说自话、指手画脚。正如习近平总书记在文艺工作座谈会上的讲话中所指出的那样：文艺工作者要想有成就，就必须自觉与人民同呼吸、共命运、心连心，欢乐着人民的欢乐，忧患着人民的忧患，做人民的孺子牛。“主旋律”影片只有真正与“人民同呼吸、共命运、心连心”，反映和表现人民群众的真正关切，才能赢得他们的真正认可，受到他们的真正欢迎。尤其是几十年的社会转型所带来的利益调整，使得社会发展的同时也引发了诸多社会问题，“主旋律”电影创作如果回避这些问题，掩饰社会矛盾，就难以赢得民心，也难以赢得票房和市场。

所谓“走国际”，是指“主旋律”电影创作要树立国际电影市场意识，在创作上尊重生活规律（内容要客观真实）和艺术规律（故事形象要生动感人）。文化软实力和文化影响力都有赖于文化产品的国际传播才能实现。无论是影视产品还是文字读物，国际受众如果没有接受的兴趣，影响力根本无从谈起。当然我们决不能以“国外观众就喜爱看中国的落后愚昧”这样的阴暗心理来揣测所有的国际观众，他们更愿意看到的恐怕是当下中国人的真实生活，是关于“中国人”的鲜活的故事，而不是概念化地讲述观念中的“中国”故事。伊朗影片《小鞋子》和《纳德和西敏：一次别离》都是小制作，前者的制作预算只有区区18万美元，在美国收获了92万美元的票房；后者的制作预算也只有50万美元，在美国就收获了700多万美元的票房，全球票房更是超过2442万美元。而与《纳德和西敏：一次别离》同一年上映的中国电影《金陵十三钗》，走了国际化大制作路线，制作预算达到了9400万美元，在美国2012和2013年两轮上映的票房总收入却只有32万美元，尽管全球票房达到了9500万美元，但是中国内地就贡献出了59228万元（约合9377万美元）的票房。

无论是从本土民族认同、文化认同的角度，还是从国际传播文化软实力、文化影响力的角度，“主旋律”电影创作都显得极为重要，意义重大。从文化建构和文化传播的高度看，我们的“主旋律”电影创作不是太多而是精品太少了。实现“主旋律”电影创作转向，大力提升“主旋律”创作的艺术性、思想性与感染力，讲好“中国人”的故事，才是“主旋律”影片赢得国内外观众和市场的正确路径。