王建年:笔名小建。生于上海，喝黄浦江水长大。作品入选《中国风》《诗中国》《华夏诗歌》《新长城文学诗集》《中国诗人》《渝水诗刊》《华东文学》，入围《中华文艺当代百强华语诗人榜》、《中华文艺当代诗歌精英榜》、陆水湖畔文学社诗赛一等奖，诗歌发表于《郴州日报》《蒲公英文学报》等报刊杂志。

画面

河流瘦了

褶皱叠加着褶皱

把两岸的绿一点一点

挤成枯黄

三五成群的老顽童

禅坐在自己的意念里

几根钓鱼竿

把他们垂钓成

弯曲的弓

鱼儿上钩

有箭射出

之后

他们佝偻的身子

想靠一靠枯萎的蒿草

叶影

我是一枚失血的光阴

躺在岁月的渡口

秋风让我交出枯骨

和春天的绿

如果让我重立枝头

无疑也是一条银练

飞溅瀑布和水花

让黄鹂鸟唱出山歌

叶影下的留白处

有飞禽走兽的森林

◆卜一赏评◆

     寻找一首诗的“切口”，在人的有限性的及物中，所见、所思、所感如何在某一个瞬间遇见那个此在的支点，并在这个支点上转化成一首诗？诗人王建年给我们描述了一个画面，从铺陈的“无”境进入诗歌的生成。“河流廋了”，三五个老人在晚景中品味时光，过往的一切集聚在那根钓鱼竿上，“有箭射出”，具象化的嵌入是因为诗人的所指，诗人不是画家，但诗人通过语言结构了一个画面，就像一件陶器的制作，读者看到的是淬过火的光泽，真正突出这首诗所赋予的意义的——“他们佝偻的身子/想靠一靠枯萎的蒿草”,从具象到心象，在这一刻一首诗得以完成。《叶影》一诗，诗人于“失血的光阴”寻找“岁月的渡口”，诗歌从来没有具体到细节的规定，至于“真性情、真血脉、真种子”也只是在某种特定环境下的情怀返照，但诗歌必须是人与表达的关联。“叶影下的留白处/有飞禽走兽的森林”，在前面的叙述中诗人有意装“傻”，给阅读者布下一条语言小道，原来在这里，一个“森林”，诗意尽显，诗的“切口”与诗人的表达形成无缝交融！

（注：收录在《东方作家》公众号chinadfzj并被主编点评的诗歌作品，择优收入《中国100家实力诗人作品赏析》一书，由国家级出版社出版发行。欢迎投稿，拿出您最好的力作吧！）